Prog, angústia e pirâmides cósmicas: por que Daft Punk é o Pink Floyd da minha geração

Levei anos para chegar ao Random Access Memories, até que conectei os pontos ao seu primo improvável 40 anos mais velho, Dark Side of the Moon

Poucos discos no século 21 dividiram tanto os fãs de uma banda quanto o quarto álbum de estúdio do Daft Punk, Random Access Memories. Embora as críticas tenham sido amplamente positivas, uma parte significativa da base de fãs da banda se perguntou por que eles haviam trocado o techno pelo soft rock. Levei anos para ficar em paz com este álbum sedutor, embora confuso, até que um dia a luz refratada apareceu e a ficha pré-decimal caiu: Random Access Memories foi o lado negro da lua do século XXI. E a reedição do 10º aniversário do RAM, que chega em 12 de maio (coincidentemente menos de dois meses após a edição do 50º aniversário do lendário oitavo álbum do Pink Floyd) ajudará a provar isso.

O ponto de inflexão em meu pensamento foi Horizon, uma faixa bônus da edição japonesa no RAM, que está sendo lançada como parte da extravagante nova reedição de LP triplo do álbum. É uma das canções menos eletrônicas já lançadas por uma dupla de músicos eletrônicos: quatro minutos e meio de vibrações espaciais horizontais, que se estendem sobre uma base de violão, trinados suaves de teclado e o pedal celestial de Greg Leisz. aço. Deixando de lado a sombra sutil de uma bateria eletrônica, Horizon poderia passar por uma saída há muito perdida do Dark Side. (Não é nenhuma surpresa que um fã de música empreendedor tenha criado uma mistura de Horizon com o vocal da continuação do Pink Floyd, Wish You Were Here).

Mas a energia essencial do Dark Side da RAM não reside apenas no Horizon. Com o prog tang dessa música desbloqueado, comecei a ouvi-la por todo o álbum. A sequência de acordes e a melodia vocal de The Game of Love do RAM têm toda a angústia magistralmente lânguida desse álbum; Dentro das unhas, o frio espacial que a banda de rock psicológico poliu com perfeição; e a introdução de Touch - uma série de blips de teclado que flutuam na corrida uivante do vazio - é puro Floyd, em algum lugar entre On the Run e Us and Them.

Não para por aí. A linha de sintetizador que serpenteia no Beyond da RAM é um primo celestial das trilhas cintilantes do sintetizador modular portátil EMS Synthi A em On the Run; Motherboard tem uma quebra totalmente cósmica, que reflete o sentido distinto de abandono astral de Dark Side e o uso de Contact de progressivo, sintetizadores orquestrais e misteriosos samples da Nasa parece muito alinhado com os vocais desconexos de palavras faladas de Floyd. As canções de RAM são obras tristes e ponderadas, inseguras de seu lugar no universo, a um fio de cabelo do desespero perfeitamente medido da obra-prima do Pink Floyd.

Mas e as outras sete músicas de RAM – as músicas animadas, disco e colaborativas que compunham a maior parte do peso promocional do álbum? O disco mal existia em 1972, quando o Pink Floyd estava gravando Dark Side, então não é surpresa que essa banda de bluesmen tensos de Cambridge não tenha tirado nada de sua influência. (Ou ainda não, pelo menos: Another Brick in the Wall, de 1979, tem um sabor disco distinto.) Mas, como com Dark Side's Money, canções de RAM como Get Lucky e Lose Yourself to Dance provaram que Daft Punk poderia colocar faixas pop para o rádio ao lado de momentos de álbum mais sombrios e sonhadores. E em ambos os casos funcionou: Money e Get Lucky foram grandes sucessos, flashes titânicos de composição pop que vivem paralelamente aos álbuns contemplativos de onde vieram.

Também existem conexões na forma como os dois álbuns foram feitos. Dark Side foi gravado em cerca de 60 dias entre maio de 1972 e fevereiro de 1973, um ritmo tranquilo para a indústria musical do início dos anos 70, usando o ambiente grandioso dos estúdios Abbey Road. A gravação do RAM ocorreu de 2008 a 2012 em alguns dos estúdios mais famosos do mundo, incluindo Electric Lady em Nova York e Capitol Studios em Hollywood. Uma faixa bônus RAM recém-lançada até documenta esse processo: The Writing of Fragments of Time é uma gravação de Daft Punk e Todd Edwards no estúdio enquanto eles escrevem a música (em um loop), uma metagravação da gravação.